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新大田app介紹

1、提供本土新聞、熱點(diǎn)資訊。

2、直播活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)、新聞事件，邊看現(xiàn)場(chǎng)邊發(fā)彈幕。

3、提供政務(wù)服務(wù)、生活服務(wù)。

4、隨時(shí)隨地看視頻，海量新聞不錯(cuò)過。

新大田app特點(diǎn)

1、平臺(tái)沒有網(wǎng)紅，沒有帥男，只有農(nóng)業(yè)方面的話題。

2、除了糧食等作物，還有花卉等經(jīng)濟(jì)、觀賞植物。

3、農(nóng)業(yè)還包含畜牧業(yè)，動(dòng)物喜愛者也不要錯(cuò)過喲。

新大田app特色

1、重點(diǎn)圍繞縣委、縣委縣政府中心工作及人民群眾網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)。

2、以本地新聞為基本，融合全縣的媒體資源，正確引導(dǎo)流行觀念社會(huì)輿論。

3、持續(xù)提高縣級(jí)融媒體管理中心的傳播力、正確引導(dǎo)力、知名度、公信度。

融媒體時(shí)代：大眾目光洗禮下的歷史劇

【文藝觀潮】

目前，關(guān)于“當(dāng)下的歷史劇該如何創(chuàng)作”這一問題的討論甚囂塵上。“大秦帝國(guó)”系列從2009年底電視臺(tái)首播到2020年臺(tái)網(wǎng)同播，11年里見證了數(shù)字化內(nèi)容以及視頻網(wǎng)站的崛起——這些作品的播出史也是媒介加速迭代史。從舞臺(tái)、電視到融媒體，媒介之變引發(fā)受眾心理及趣味之變，受眾之變又顯著影響了當(dāng)今的歷史劇創(chuàng)作。

追劇者通過網(wǎng)絡(luò)隨時(shí)參與話題討論

《大秦賦》臺(tái)網(wǎng)同播之時(shí)，彈幕、微博和短視頻平臺(tái)上的受眾互動(dòng)是迥異于學(xué)界討論的另一番景象。例如在“荊軻刺秦王”段落，彈幕會(huì)出現(xiàn)“秦王怎么不繞柱”“原來荊軻是人體描邊大師”（網(wǎng)游術(shù)語(yǔ)，意指荊軻反復(fù)刺不中嬴政）；初入秦國(guó)的李斯在酒樓興致勃勃看熱鬧，被網(wǎng)友稱為“秦朝吃瓜群眾”，此后李斯在墻上寫字引起相邦和秦王注意，又被觀眾封為“自媒體鼻祖”，該角色飾演者李乃文還在微博回復(fù)：“聽很多人說李斯小嘴叭叭的，作為大秦最強(qiáng)饒舌，不要和我吵架”；飾演呂不韋的段奕宏哭中帶笑的神態(tài)極其生動(dòng)，被網(wǎng)友做成表情包，沖上熱搜。

可以看出，融媒體時(shí)代的觀演關(guān)系已經(jīng)發(fā)生顯著轉(zhuǎn)變，在創(chuàng)作者與廣大受眾虛擬在場(chǎng)、共同狂歡的媒介場(chǎng)域里，一部歷史劇始終被強(qiáng)大的橫向聯(lián)想力撕扯著：除了開彈幕看劇之外，對(duì)于著名的歷史人物或典故橋段，觀眾可以在視頻網(wǎng)站快速瀏覽同一朝代不同版本影視劇進(jìn)行比較；判斷劇情是貼合歷史還是被“魔改”，觀眾可以信手拈來數(shù)字化歷史文獻(xiàn)，或在彈幕和社交網(wǎng)站上與歷史發(fā)燒友交流；資深影迷在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《慶余年》等劇中發(fā)掘出眾多低調(diào)的“老戲骨配角”，梳理他們從年輕到年老的熒屏形象；《雍正王朝》《甄嬛傳》被剪成“白領(lǐng)職場(chǎng)寶典”短視頻專輯……融媒體時(shí)代，一部歷史劇就像被嵌入巨大的信息網(wǎng)中，枝蔓叢生、節(jié)點(diǎn)豐富、路徑迂回，這里既有歷史之縱深，也有當(dāng)代之連橫。作品從獨(dú)立到互文，觀眾從凝神到流動(dòng)，傳統(tǒng)的“看劇”發(fā)展為一種關(guān)聯(lián)式、批注式和社交化的“傳—受”過程。一名“合格”的觀眾不僅要觀看劇情，還要參與相關(guān)的公共話題討論。在這樣的傳播環(huán)境中，什么樣的歷史劇能禁得住大眾目光的洗禮？

多屏競(jìng)爭(zhēng)下，“古風(fēng)景觀”的美學(xué)水準(zhǔn)大幅度提升

相比歷史小說，歷史劇的優(yōu)勢(shì)是可以活生生展現(xiàn)包含眾多美學(xué)元素的古典中國(guó)形象。但在信息爆炸的今天，各種國(guó)內(nèi)外的歷史文化圖片、紀(jì)錄片、影視劇等視聽文本包圍著觀眾，觀眾的期待視野和美學(xué)素養(yǎng)顯著升級(jí)，眼光越來越“刁”。更重要的是，沉浸于在線流媒體、移動(dòng)終端和交互閱讀中的受眾群體，不僅注重信息質(zhì)量，更關(guān)注信息篩選、呈現(xiàn)方式及閱讀體驗(yàn)。他們擅長(zhǎng)掃讀、跳讀，注意力焦點(diǎn)在多個(gè)屏幕和文本之間不停跳轉(zhuǎn)，偏好多重信息流動(dòng)，追求強(qiáng)刺激水平，對(duì)單一粗糙的文本忍耐度低。

在這種立體多維的評(píng)比視角和多屏競(jìng)爭(zhēng)眼球的格局下，缺乏短視頻和游戲的傳播優(yōu)勢(shì)的歷史劇，必須發(fā)揮博大精深的素材優(yōu)勢(shì)和工業(yè)制片優(yōu)勢(shì)，從服飾妝容到體態(tài)氣質(zhì)，從歌舞吟誦到場(chǎng)景道具，從實(shí)景到特效，打造更加精美的視聽古典美學(xué)系統(tǒng)，以便在信息洪流中第一時(shí)間贏得觀眾的好感。應(yīng)該看到，無(wú)論是基于史料還是架空歷史，近年來的《瑯琊榜》《花千骨》《三生三世十里桃花》《天盛長(zhǎng)歌》《鶴唳華亭》《九州縹緲錄》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《慶余年》《清平樂》《大秦賦》等作品營(yíng)造的“古風(fēng)景觀”，的確甩掉了“粗布麻衣”“草率造型”和“五毛特效”的標(biāo)簽，大大抬高了這一大類型劇的標(biāo)桿�？梢哉f，近十年來，歷史劇成為影視公司的試金石，其影像美學(xué)水準(zhǔn)的進(jìn)階代表了整個(gè)影視圈工業(yè)化水平提升之路，在此過程中也細(xì)分出正劇、偶像劇、傳奇劇、玄幻劇、穿越劇等多個(gè)子類型，觀眾已經(jīng)逐步接受了百花齊放的古裝熒屏。歷史劇不僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，還跳上了文化出海的大船，展示世界影視行業(yè)中獨(dú)樹一幟的傳統(tǒng)美學(xué)資源，顯示我們的文化自信。

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2021-06-29 版本: 2.4.5

界面優(yōu)化，功能升級(jí)。

2021-05-24 版本: 2.4.3

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